Хороший Дельфин — злой Дельфин

23-го марта 2018 года Андрей Лысиков выпустил десятый свой сольный альбом — «442». Почему это плохо и почему это шикарно — читаем здесь.

Дельфин человек предельно неоднозначный. В своё время был фронтменом андерграундного «Дубового Гааяъ», который звучал охрененно свежо для позднего совка/пост-совка, а параллельно с этим прыгал по России в составе «Мальчишника», читая хулигнаский репчик про секс и Ельцина. Тем не менее, с момента выхода в сольное плаванье, Андрей на каждом релизе придерживался одного круса — мрачнее, лиричнее, интимнее. Пластинки «Андрей» и «Она» были апогеем этого направления, поэтому новый релиз должен был стать своеобразной перезагрузкой творчества артиста. Стал ли? И да, и нет.

О лирике говорить придётся много, поэтому начнём со звучания. Тут дуальность перезагрузки видна сильнее всего, кстати. «Андрей» был сквозь до головы электронный, заигрывал с нойзом и рванными ритмами. «Она» хоть стала «живее», всё равно продолжала холодную линию предыдущей работы. «442» разрывается на части. Например, главный бэнгер альбома 520 — звучит, как бодрая, злая, ГОРЯЧАЯ роковая вещь, типа «Я буду жить», но следующий прямо за ним трек 660 сразу же обламывает заданный только что запал. Дальше снова две взрвные, «перезагруженные» песни, а сразу за ним ещё три с аранжировками, не вошедшими в финальную версию «Андрея». Это было бы нормально, если бы Дельфин выпустил что-то классическое: пара медляков + пара бэнгеров для радио, но последние четыре года он заигрывает с концептуальностью и этот релиз не стал исключением. Если слушать инструментал в отрыве от лирики, то общее настроение прочувствовать не получается. Слишком они друг от друга отличаются.

Лирика изменилась. Если раньше Дельфин в политоту никогда не лез особо (кроме случая с Ельциным и с песней «Да»), то на новом релизе он протестует дичайше. По хорошему Андрей мог бы сделать «Моё движение - сопротивление» семь раз, назвать это полнофрматником и успокоиться, но не тут-то было. Здесь он правда показал что-то свежее.

Во-первых, вся эта канитель с цифрами. Название всех треков на альбоме — трёхзначные числа. Что это значит? Чёрт знает. Может, вообще ничего. Однако наверняка найдутся чуваки, которые будут это сутками декодить и найдут там предупреждение о скором нападении пришельцев, дату начала третьей мировой войны и пароль от сейфа в доме Ким Кардашьян.

Во-вторых, протест здесь — не попытка выехать на модном тренде. Если не брать во внимание странный клип на 520, то никто тут не орёт «Долой Пыню! Навальный топчик за него тверскую топчим!». Протест здесь — прямая эмоция, выпущенная в нас стрелой и пробивающая насквозь.

Отсюда подробнее. Каждая песня здесь это протест от разных персонажей. Причём роль каждого из них исполняет Дельфин в реальной жизни.

520 — раздражённый наблюдатель, который злится от своей же беспомощности.

660 — ребёнок, который очень напуган окружающим его адом.

744 — отец, который не хочет отдавать своего ребёнка на растерзание государству.

713 — Раб Божий, ведущий диалог с ним и молящийся за царствие небесное для всех жертв на свете.

925 — огорчённая, разочарованная, злая, но всё-таки часть существующей системы.

612 — человек, который понимает, что по обе стороны баррикад — тупые сраные мудаки.

387 — Андрей Лысиков.

Поэтому все треки, кроме последнего, можно спокойно примерять на себя. Дельфин сам часто говорит: «То, что я воспроизвожу, это, скорее, какие-то внутренние истории, на которых можно лучше сконцентрироваться, минуя меня как передатчик, как устройство. Чтобы, слушая, человек максимально примерял это на себя.»

В этом, правда, и заключается некоторая вторичность пластинки. Тема для исполнителя нова, но суть лирики остаётся прежней. Плохо это или хорошо — решайте сами. Мне нравится.

В итоге 442 — скорее хорошо, чем плохо. Это эксперимент для исполнителя, это проверка для фанатов и это глоток свежего воздуха для рядовых слушателей (прикиньте, ни одной песни про сучек нет).